最近，被越剧小生“陈丽君转圈圈”的视频刷屏了：
图源：网络
这个片段来自于越剧《新龙门客栈》，陈丽君在里面女扮男装，饰演浪荡公子哥贾廷。
一夜之间，她成了全网女性的“老公”：
“谁懂啊，在我手机里转了好几天了。”
“事实证明，女人帅起来就没男人什么事了。”
“老公不是一种性别，而是一种感觉。”
网友甚至造了“女老公”、“老公姐”这几个词形容她。
这几个词很微妙，“老公”就表明女观众在她身上投射的，还是对伴侣的期待。
由此引出了一个问题：
为什么“女老公”比真男人的吸引力还要大？
除了陈丽君，还有很多让观众产生类似感觉的女性（角色）。
比如最近热播的《一念关山》中，刘诗诗饰演的女主角任如意，也有一段女扮男装的戏份：
图源：电视剧《一念关山》
荧屏外，很多具备双性气质的女艺人也更受大家追捧。
比如被称作姬圈天菜的天海佑希：
图源：网络
包括这几年的热门综艺《乘风破浪的姐姐》中，从万茜，到李斯丹妮、于文文，几乎每一季都有一个这种类型的姐姐，圈粉无数。
我总结了一下，她们都有以下几个特点：
1.外表具有男性气质
能让观众产生“老公感”的女性（角色），不论角色本身设定的性别是什么，外表都有很明显的男性气质。
比如五官利落、肉感弱，线条感强：
图源：网络，陈丽君扮相
即便先天条件不足，短发、西装、眼神，也能堆积出攻气十足的气质。
总的来说就是要一眼看过去，更像一个男人而非女人。
原因就在于当外表像异性时，女性（异性恋）更容易对Ta们产生一种可及性。
即一种“我有可能和他恋爱”的感觉。
2.内心更具女性特质
另一方面，“女老公”们的性格特点，更接近传统意义上的女性气质。
a.性攻击性弱（安全感）
不同于男性与生俱来的阳刚，“女老公”的气质始终是柔和的。
比如陈丽君饰演的贾廷虽然是个反派，但“他”和女主互动时，从眼神到动作，都没有占有欲，而是一种欣赏。
图源：网络
再加上观众们潜意识中是知道她的生理性别为女时，本身也会削弱“侵略感”。
“占有欲”和“侵略感”的背后，是一种对女性的「他者化」。
这是女作家西蒙娜.德.波伏娃在著作《第二性》中提出的概念。
是把女性视为不同于自己的“他者”，比如视为工具。
书中有这样一段话：
“女性就像一个容器，即使是在性行为中，女性也只是充当着工具角色。”
男性凝视女性时，时常会把女性“他者化”。
而女老公则由于先天的性别角色，会把女性视为和自己平等的人。
女性在这个过程中，感受到的不是“被威胁、被冒犯”，而是“被接纳、被尊重”，充满安全感。
b.情绪价值充足
受欢迎的“女老公”在释放魅力时，更注重满足对方的情感需求。
相比于执着告诉对方「我这么帅，你一定被我迷死了」，全方位展现自己的吸引力：
图源：网络
“女老公”们表现出来的是一种「我被你吸引了」的感觉。
这种特质，也是源于她们的生理性别。
女性通常在关系中的自我意识较弱，更少关注自己，而是将注意力放在对方身上。
这才能形成了一种建立在“互相吸引”之上的亲密关系，双方都能够确认自己在彼此心中的魅力，体验到一种较为安全的性价值感。
同样的，当女艺人们变“油”时，身上的“老公感”也会减弱，被观众们嫌弃：
图源：电视剧《西出玉门》
一句话总结“女老公”们的特点就是：男人的外皮，女人的灵魂。
异性外皮让女性感受到性可及性，即和“他”有恋爱的可能；
同性灵魂让女性得到安全感和情绪价值，感受到自己的性魅力。
就好比最好的闺蜜，突然变成一个大帅哥和你恋爱，想想都觉得幸福。
所以说，“女老公”的本质是女性对理想化伴侣的投射。
通过这种投射，观众可以不用谈恋爱，就体会到一段完美亲密关系中的正向情绪。
除此之外，“女老公”受欢迎的另一个原因，是因为她们身上的某些特质，也是女观众希望自己能拥有的。
前面的分析中所提到的所谓「男性气质」和「女性气质」，都是基于传统设定下，对男性和女性的角色要求。
比如认为男性应该具有男子气概，通过雄性气质吸引异性，不应该“娘”、“阴柔”等等；
女性应该温柔顺从，不应该太有野心，不能太酷，太有距离感等等。
其实，这些都只是对性别的刻板印象。
但当一个人困在这种刻板印象中时，就很容易产生各种冲突。
先是对自我的认知冲突。
必须得承认的是，虽然「做自己」的口号喊得很响亮，但完全挑战这种刻板印象是不容易的，需要承受极大的社会压力。
而“女老公”所代表的，是女性不敢或者暂时不能去成为的那一面：反抗与绝对自主。
图源：网络
因此，她们选择将理想自我寄托给“女老公”们，期待自己有一天也能摆脱性别带来的枷锁。
同样的，这种枷锁也影响着男性。
一方面，他们受迫于男性尊严，压抑自己内心的女性气质，或是贬低那些具备女性气质的男性。
另一方面，部分男性会试图利用性别规范获益，逃避自己在关系中的责任。
比如《再见爱人3》中的张硕，认定家务应该由女性承担。
即便婚姻出现问题，濒临破裂，还说自己的梦想是吃到老婆做的饭。
当女性在传统两性关系中感受不到幸福时，“女老公”的形象则刚好弥补了这个裂痕。
“他”既没有试图压迫女性的男性气质，也没有自我压抑的女性气质。
相反，是一种“去性别化”的真实和自由。
她们无视所谓的性别规范，身体力行地告诉女性：你可以成为任何样子。
同样的，当“去性别化”出现在男性身上时，也能散发出魅力。
热搜上曾经看到过这样一句话：
“你爱上的男性角色，实质上是女作家的灵魂“。
当我们迷恋偶像剧中的男性角色时，实际上爱的是女作家投射出的理想伴侣。
女作家们在潜意识中帮助男主角完成了“去性别化”。
最后想说两个比较特别的反串角色：
尊龙在《蝴蝶君》中饰演的蝴蝶夫人和林青霞的东方不败。
这两个角色的共同点是：都不是绝对的男/女。
蝴蝶夫人是为了情报，男儿身扮女装去接近男主角，居然就这样和他在一起生活了20年。
东方不败则为修炼武功，挥刀自宫，外形也受练功影响越来越女性化。
但这两个反串却都大获成功，留名影史成为经典。
原因就在于Ta们并不受性别规范所累，完全接纳了自己。
即便是在独处时，蝴蝶夫人也身着女装，袅袅婷婷；
而女儿身的东方不败却从不遵守女性规范，而是保留了自己性格中的豪放和野心，这些原本属于“男性的特质”。
图源：电影《笑傲江湖之东方不败》
观众因此感觉到，Ta们的自我与性别无关，这种自主性帮助角色实现了自洽。
一个人最深层次的内在动机，就是能够自我决定。
而试图用二元性别去规范一个人的行为，本质就是在忽略一个人的主体性。
但人怎么可能只有两种样子。
同样，在关系中用性别规范去要求另一半，则是把关系当作一种工具，从而不愿意花心思去了解一个真实的、具体的人。
性别不应该和任何形容词挂钩。
你可以是任何样子，爱也是。
END
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