从电视剧看爱情中各因素的作用

        英剧《福斯特医生》的新颖之处在于对于家庭危机的“原罪”的探讨，福斯特医生的老公出轨了，这部剧没有停滞在道德伦理的范畴做开放性的探讨——这往往是国产家庭剧固有不变的套路，第三者插足的沉重、徬徨——而是回归到人作为动物的生理需求上找到了答案——男人的劣根性。对性的贪婪，主表现在对性爱对象的占有方面，爱情三元素中激情代表的那部分。背叛、不忠行为都是对过多性爱对象贪婪的结果。常言说“吃着碗里的，看着锅里的。” 就是贪婪的形象描述，也就是爱情中的负面因素。无论是男人，还是女人，内心深处都对它有着极大的认同，只是大多数的我们不愿承认而已。剧集也从各种角色的言语和行为上做了强调：如福斯特的女同事、丈夫的母亲，隔壁的邻居、第三者的父亲，甚至包括自己的孩子。在电视剧末尾，福斯特医生将丈夫、第三者全家赶出了小镇，和儿子一起依然过着自在的生活。电视剧寓意并不在于讴歌一个女医生挽救自我的成功，而在于反映这种挽救的徒劳，不仅是一个原本和睦的家庭不会因为这样歇斯底里的挽救而获得新生，而且是这样的悲剧始终伴随着我们每一个人的生活。
　　第一季最后，当第三者大着肚子和福斯特邂逅并告知将和她的前夫去伦敦重新生活时，所谓的“重新生活”不过是一个新的悲剧的开始罢了，因为变得只是女人，没变的是那个男人，新的家庭中依然难以根除男人的劣根性，只不过下次遭受痛苦的换做了原本痴情的第三者。福斯特看着前夫与第三者驱车离去，没有伤痛，也没有欣慰，迷离的眼神中流露出一种麻木。故事最终试图告诉我们的或许不是一个女人应该如何抗争，也不是一个男人应该如何自律，而是人的世界是多么的无可奈何，我们虽然尝试用道德和法律去约束那些不忠，但只要这个世界是由男女构成，只要我们还期盼着性爱、生育、物质和家庭，那这一切终究都是无法根治的。第二季福斯特诱惑了前夫，成为第一季第三者家的第三者，儿子离家出走成为婚姻最大受害者，这是后话。上一代人的恩怨在下一代身上显露出来，一代一代的悲剧无法停止地重演。

    正如第一季最后，福斯特医生在路边为一个病危的男人现场急救一样，背叛的故事还将继续，痛苦和疯狂绝不会此停息！到底婚姻不是比赛也不是赌博，只会成为人生中永远也无法抹去的印记。
　　英剧《苹果园》是部女权片，女权片经常探讨的三个主题：出轨，性侵，社会家庭地位，迷你剧虽然只有四集，但因为剧本实在扎实，以上三项全部涉及。在女儿怀孕的消息影响下，伊凡娜与丈夫同感突降的年龄危机，欧洲女性的绝经平均年龄是52岁，饰演伊凡娜的沃森恰逢这个年龄。女人绝经了，就意味着失去生育能力, 进入老年了。从动物的生物本能来讲, 失去生育能力的雌性应该不会再吸引雄性了。

       不过，人类的情况比较复杂, 有部分男人会喜欢老女人，这部分男人中，少数是因为他本身是个老灵魂，比如法国现任总统马克龙, 有可能属于这种情况。大多数则是因为恋母情结。恋母情结的产生在于俄底浦斯期由于家庭功能的问题，有可能是父母失和、婆媳关系导致，男孩和母亲没有真正的分离，你中有我我中有你。男人多多少少都有些恋母情结，只是程度不同。情结严重的会爱上比自己大十几二十几岁的女人，情结较轻的倾向于姐弟恋，喜欢跟比自己年龄稍长的女人恋爱。据说名演员拉尔夫就有这种倾向。这个电视剧里的男主角大概也属于这类男人，男主角应该是比伊凡娜小几岁。而对于伊凡娜来说, 这个时候还有一段浪漫关系，让她感觉到自己依然有吸引力,重新尝试恋爱中最刺激最消魂的激情。在丈夫那儿, 她久以不再有这样的感觉了, 婚姻生活早过了激情期，亲密和承诺占主导。他们彼此习惯, 过着基本平静的家庭生活, 通常的老夫老妻正常的生活。

  出轨的这条故事线，奠定了片子的女权探讨基础。跟很多单纯探讨情感、家庭羁绊、伦理问题的出轨片不同，《苹果园》有趣的地方在于是增加了老公同时也出轨这件事的对比项，显示出男女两性在这件事上截然不同的态度和反应。女主这边，第一集就给了她足够的出轨动机，老公疑似外面不检点，需要感受到自己还有吸引力，符合所有出轨女性心理需求，但出轨此事她从未对任何人提起，虽然偷欢之后每每嘴角上扬，但毕竟也知道是见不得光的事儿，只敢偷偷建个报税的文档跟电脑倾诉，“亲爱的X”，不管她爱上的是否是一个幻象，观众被片子教育的是：女主出轨这事儿特别大，真的不能传出去。对于女主老公的出轨，事情就好像轻松得多了，女学生半夜上门要死要活，人家也可以跟孩子据实相告，完全不像老婆那样遮遮掩掩，到真的出差把事儿办了，回到家也可以第二天一大早就跟老婆无压力和盘托出。“我不是在推卸责任，不是在说是因为你的原因我才出轨的”，在男权世界里，这句话的潜台词就是“都是因为你太作我才出去跟别的女人开房的”，最后收在一句“中年危机”，老公出轨这事就算彻底翻篇儿了，多轻描淡写。
　　恐惧和羞耻，是女主在性侵这条线上的关键词，谢天谢地我们的女主是中产阶级知识分子，虽然在事后她也有常规的懊悔和羞愧，但仍有足够理性在片中为同遭遇女性发声。中外文化不同，但女性的社会地位仿佛只有不高和更低的分别，因此在性侵这一问题上，女性的境遇大同小异。
　　来自聚餐场景下的中产友人，认为被性侵的女性是咎由自取。知晓之后的女儿，作为新知识女性的代表，怪自己妈妈没有考虑到更多可能的受害者，正义发声。 可悲的是，以上两种常见观点的提出者在片中都是女性，甚至在法庭上把女主一步步逼入窘境的律师也是位女性律师，她的咄咄逼人被女主还击之后那个摸耳垂的小动作，抚摸着女权主义命题一直以来的尴尬，女性生来自带的独立及利己主义，令很多打着“妇联”旗号的组织作用寥寥。
　　关于家庭和社会地位，片中也有几笔描写，为了家庭8年的博士跟老公只要3年就完成对比，听说女儿老公居然愿意选择兼职来照顾孩子的难以自制的惊喜。一个是女主决定辞职的时候，第一时间要让老公放心的是说“你不要担心钱的事儿，我可以去做咨询”，很有意思对不对，我们原以为他们衣食无忧，老公完全可以撑起家里的经济问题，但女主居然先担心起了这个。现代社会就是这样啊，你要读8年博士，你可能以为休产假失去晋升机会，可能因为照顾孩子彻底结束职业生涯，但是家里的经济你还是要撑起半边天，不然有一天老公出轨你也没法硬气地说离婚，只要你不能同时生孩子照顾孩子又做好工作，你不是真正的女超人，你可不能怪这个社会。
　　另一个地方也是对比，当女主得知男主可能是个特工时，自己在洗手间对着镜子傻笑，当得知男主不是个特工而是名保安时，导演塑造的情境那个天塌地陷，一个虚化重影的镜头让我们知道女主对这枚男子完全因为他社会身份方面的崩塌而产生了强大的幻灭感。而女主的高级科学家身份，那个“嗅汗衫实验”什么的，对男主来说，只是一个跟她调情的话题而已，片末，女主跟他说“其实我不是一个非常牛的科学家”，男主一脸懵“我不知道说啥”，真的不知道说啥，因为这对他真的不重要好么。

  作为一个女性观众， 日剧《我的恐怖妻子》看到最后仍然能让我感受到动容或者失望这类情绪的，还是男女主之间到底有没有感情，这日子还有没有过下的可能。
　　看到结局之前，我觉得女主设下这么大一个套就是为了钱，报复老公算是附加收益。一开始的设想也是女主最后拿回钱财踹掉老公，毕竟跟一个曾经出轨，还跟第三者合谋要杀害自己的男人天天在一起，是个人都会想要离婚。女主在争夺两亿的全程中虽然费尽了波折，但基本上也可说是步步在她的能力范围之内。面对姐夫、第三者和邻居的搅局，她每一次应对都充满了杀伐果断的凌厉气魄，要么暴力威胁，要么条件交换，要么嘴炮诛心。女主的识人能力实在是精准得可怕，每次都能抓住对手埋藏最深的软肋和痛脚，打出漂亮的会心一击。

  女主真理亚，一位典型的淑女。但她的行为有一种违和感，让人在同情她遭遇的同时又不由地觉得可怕，这种可怕和她智商高以及设计惩戒老公没有关系，而是一种小丑或者面具带给人的冰冷不自然不实在的感觉。就像是她瞬间就能显露的笑容，美则美矣，却透着冰冷。而她为数不多的几次失控都是在面对男主的时候。第一次是发现男主出轨，这就不用说了；第二次是男主提出离婚，女主这个完美主义洁癖患者直接把客厅砸了个稀烂；第三次是邻居捅了男主，女主脑袋一热差点把房子点了。这可说是一个关乎生死存亡计划成败的致命失误。虽然房子最后是在女主授意之下被邻居点了，但她是在以跟邻居谈好条件叫来救护车并把自己夫妻俩移到玄关处的前提下点的。如果女主当时真的失手碰倒蜡烛点着了屋子，以她受重伤之后的体力，是绝对拖不动昏迷不醒的老公逃出生天的。

经历那么多不堪，真理亚对小明仍然存有感情，虽然这种感情里带有多少爱情的因素很难说。与其说是爱情，倒不如说是一种强烈的控制欲和占有欲。对方刚刚求婚她就要求按下生死相依的手印，结婚后每天为他搭配好所有穿搭配饰，准备好丰盛的一日三餐，对婆婆和大姑子小侄女都照顾得无微不至。真理亚在扮演一个完美妻子的角色，并把这种无处不在的控制力渗透到了对方生活中的任何一个角落。我相信到了最后小明喜从天降坐拥16亿，真理亚也不会以杀掉男主的硬性手段弄到这笔钱，而是会把他收拾得服服帖帖，就像从前出钱投资他开咖啡店一样，维持着这种看似男主外女主内，其实女主人掌控着一切的生活，然后自己继续扮演着勤勤恳恳的完美主妇角色。

       而小明其实也仍然“爱”着真理亚，甚至更胜从前。小明这个人与其说是愚蠢，不如说是盲目，他缺乏主心骨，识人识己又完全不准，还老是沾沾自喜自以为是地穷折腾。他娶真理亚的时候肯定是爱着她，不过他当时完全想当然地认为妻子是一个温婉懂事楚楚动人的大家闺秀。每天被妻子照顾得周到完美，他简直什么都不用操心，一成不变的生活显得毫无趣味，于是这时候神秘又多变的第三者在他眼里就变得魅力过人。受到第三者的撺掇，他计划毒杀妻子，但是很快就被妻子的一本菜谱搞得良心发现涕泪横流。到后来他以为妻子要对自己下毒，妻子稍微服个软，他又立刻停止了杀妻行为。再到最后，连他自己都想不通为什么要为妻子挡了邻居的刀子。我相信就算真理亚没有被绑架，他也不是就真的能够下手杀妻，他总是在善与恶之间无比软弱地摇来摆，稍微一点点外力就会把他推过界，他缺乏主见并且胆小怕事，听风就是雨很容易被煽动。反而在识穿妻子的本来面目之后，他会被她的强势和犀利所吸引，就像当初他对段位要低好几个档次的第三者言听计从一样，这种男人反而就是不能让他过得太轻松悠闲。当妻子的形象从温和柔顺的主妇转变为雷霆万钧的魔女时，却是他们关系转化的开始。带着点爱慕又带着更多畏惧的复杂情感，让小明不得不心甘情愿地留在妻子身边，想要逃离又不得不顺从，是一种束缚，也是一种臣服。无论是哪种因素更多，对于真理亚来说都是一种人财双赢的大获全胜。比起什么传统的人间有真情人间有真爱，真理亚和甄嬛这类女主的胜利要根基稳固得多。用智商征服对方，用权力和金钱困死对方，恐惧和贪婪是比那点可怜的良心发现更难挣脱的自我枷锁。

也许有人说，这部剧的三观不正。试想想，即使最美好的婚姻，一生中也会有200次离婚的念头，50次掐死对方的冲动。比如近期比较火的张雨绮和她的前夫。《我的恐怖妻子》看似很黑暗，但实际上只是说出了一个真相：姑娘，别把爱情当作你生活的救生圈，在婚姻里，智商远比爱情可靠。要知道，渣男都是相对的。正因为太多人喜欢拿爱情来说事，失个恋就要死要活的，所以才会有那么多欺骗感情的“渣男”。如果你的精神足够独立，智商足够高，甚至体力足够好，你根本就不需要男人给你安全感，“渣”的是谁还不一定呢！

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